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存在感最强的时候就是不存在的时候 |
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4.0 不新鲜感,滥用的的题材,滥用的符号。 |
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太会取名字了,真没想到是这个故事 |
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喜欢镜头 剧情一般 |
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4.5 Roxie 女孩之于鹿正如业务员之于村民。女孩绝对地天真,业务员也讨好一样地真诚,他们的邪恶并不存在,而都以“外来者”的身份遭到“制裁”。不管是意外的结尾,还是叙事速度的蓄意破坏,可以是亮点也可以是败笔。精妙还是造作,观众见仁见智了。 |
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半矢的概念是很好的,但似乎没有完成。如果女儿是被被半矢的鹿所伤,那么男主攻击男工作人员还是有点不合理,毕竟人不是鹿,不管此时是为了让男员工闭嘴保持安静还是为了开发引发的仇恨,还是其他,总还是觉得不至于失去理智而进入自然动物的攻击状态,或者说铺垫不够。如果说两只鹿并不存在于现场,是只有男主能看到幻影,事实上女孩倒地之后两只鹿也就消失了,男主是被一种超自然的力量附身了,玩一个高概念,那么。。。其实也还是有点奇怪的。总之女孩倒地之后,男主就似乎变成了鹿,最后在黑暗的森林里奔跑和喘息也很像鹿的视角。前面也讲过开放露营的区域,是鹿的必经之地,鹿以后去哪儿呢,等等,可以看出导演是有意把原住民和鹿进行比较的,鹿被猎杀,正如原住民被大企业驱赶,半矢的状态使人和鹿都进入了攻击状态。 |
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泛灵。滨哥不许再这么幽默了哦~ |
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邪恶和文艺不能共存 |
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滨口龙介通过如同诗一样的画面以及独特的镜头语言,为我们带来了一个关于自然与毁灭的故事,一句接着一句的对白,寒冷的冰川诗意,孩童的对视,无声的镜头,邪恶就像是一条长长的走廊,我们或许不知道终点是什么,但我们每个人对于邪恶的理解与诠释早就根深蒂固在每个人的心里 |
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什么意思? |
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安静氛围感 |
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2024年最佳恐怖故事,小女孩给人的感觉很像Lily Gladstone,沉默中惊悚 |
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啥??? |
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有解读空间的结尾,劈柴看得有点治愈 |
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二刷 |
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到处都是人渣。中间讲dating app蛮好玩 |
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邪恶当然不存在,邪恶怎么会认为自己邪恶?结局迷到估计导演自己都反思过该再补俩镜头的… |
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缓慢的讲了一个冷漠残酷的故事 |
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长镜头属实难顶 室内对话戏舒适 结尾崩的彻底 整了出超自然惊悚寓言草草收场 |
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片子拍的很美,但我还是不要再尝试看滨口的片了。 |
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可能因为预期太高,所以体验其实不太好。画面很工整美丽,但也没有到别出心裁美轮美奂的程度。配乐挺有意思,但和我熟悉的坂本龙一的美貌の青空实在太近似。最后五分钟令人瞠目结舌,结尾十分开放,但我嗅到了一丝导演自己心中也没有答案的混沌感(贬义)。 |
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视角很有意思,但故事确实是…观众也是人捏… |
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单就这部片来说,主题和表达都说不上喜欢,等之后看滨口的其他作品再评价吧 |
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不知所云,云里雾里,里外看不懂。 |
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其实用另一个译名《无邪之境》更贴切些,突如其来的杀戮可以被多种解读,但也应该是滨口龙介诠释的什么叫“不想再装了”,对外来者的善意终究有个限度。以及,从未有这样一部戏,把中枪的麋鹿拍得如此面目可怖。 |
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不存在情感的邪恶不存在 |
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似乎没咋看懂 但是很喜欢前面的部分 |
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…和大家感受差不多 |
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邪恶不存在,我被刺伤。
邪恶不存在,枪声萦绕。
邪恶不存在,同类搏斗。
邪恶不存在,自然自然在那。 |
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天地之间 人事何其无聊 |
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滨口龙介的极简主义,这是拍了部自然教育片?结尾太做作了 3.5分 |
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前半段的棒读味儿我边看边笑,后半段逐渐觉得我就要理解了,然后结局让我沉默了。
OST特别好,自然部分的拍摄特别好。 |
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“邪恶是假装了解自己不知道的事” |
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感觉是从大自然视角拍的一部片子,每个人类角色都没有错,但对大自然来说都是自然资源的攫取者,都需要付出代价。 |
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没看懂 |
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不完整,沒有任何一張畫能拼起來。看到最後只感覺濱口龍介也不知道該怎麼收尾。如果這就是濱口龍介型的敘事,那只能說Drive My Car是沾了村上春樹的光,濱口龍介自己其實不知道怎麼講故事。最喜歡車上的對話。 |
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5.16, amc universal |
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在城市话语体系里乡村是待被商业化的、村民是可被轻易愚弄的;对疲惫的城市白领来说,乡村又是淳朴的疗愈心灵之所,是无聊繁琐的工作的退路。然而夜幕降临之后,自然野性难驯的一面浮现:谁是猎食者、谁拥有力量?谁是叙事的主体、谁决定故事走向? |
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3.5。以说明会为界,前半部庸常的乡村生活和后半部的幽冥鬼气形成对仗,大自然化身男主在终局吞噬了外来者。可惜类似题材太多珠玉在前,突如其来的森森然非理性结局留下的解读空间也不足以消解其平庸。 |
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风景画,结尾女主设置也明显了 |
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以为是人与人之间“不存在邪恶”,看了结尾才知道是人与自然之间“不存在邪恶”,但是明明换个结局前者也能成立而且说服力更强嘛(虽然俗是俗了点)! |
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一切是自然而然、直觉般地走到了结尾,有些设计与《核磁共振》不谋而合。 |
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片头表现小女孩仰望的长镜头,乍看还以为是摄影机的游戏,其实预示的却是——打破人与自然平衡的开始。接下来的100分钟,似乎一直是在营造乃至已经接近这种平衡。然而结局处竟然又掀翻了一切,以致99%的观者彻底懵掉,完全无法理解作者太过任性的隐晦表达。而这恰恰是日本民族观念意识的特异性所在,同为蒙古人种的中国人读不懂,西方人更读不懂。 |
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地下渗上来黑色的眼睛。重复的扭曲,扭曲地,进入繁复。完全没有利用观众,甚至有意识地在培养反 的敏锐。非常好的审美启蒙
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前半小时看得昏昏欲睡,直到说明会才勾起一点兴趣。似乎导演想要把邪恶归咎于自然法则,他建立了一个极为线性的食物链:人类开垦自然猎鹿,导致鹿杀人,再导致人杀人,又不断有新人开垦自然,如此循环往复。邪恶在食物链中悄然产生和流动,而不是独立存在于某个节点或个体。然而我不喜欢这种表达和观点。 |
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终于狙近年中日韩可笑的露营热了,而且出自滨口之手。环保是人附着于自然之上的政治概念。在自然看来,没有治愈,没有对错,不存在绝对因果。人们对自然的想象全是自作多情。对自然来说,所有人都是外来者。对永恒的死亡来说,所有生命都是外来者。要成为地球“社区”的一员,就要明白“水往低处流”的道理。上游的任何活动,累积起来会对下游产生巨大影响,仅此而已。政治如此,自然如是。争议很大的结尾反而觉得没那么复杂,非常喜欢。不能简单地说是欧亨利结尾,全片滨口所展现的,人际乃至人与自然都充斥着一种秘而不宣的箭在弦上的紧张感。我接受并理解所有的解读,哪怕有的甚至“很离谱”,但又如何,邪恶并不存在的。电影不应承担给出答案的任务,“和无法解决的问题共生”是每个人自己的义务。想要重刷的滨口不多,第一次迫切想再看一遍。 |
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国外森林小木屋劝退指南 我会受到惩罚吗 |
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邪恶不存在的世界是因为存在邪恶,从女儿仰望树枝的开场到黑夜父亲仰望树枝的闭幕,原始森林中村民采用邪恶阻挡了外部邪恶的故事,经纪人就像是被“半矢”小鹿,与小鹿一同消失在荒野。故事的a面是为生态平衡保持引发的邪恶,b面是口罩背景引发的邪恶。总体观感一般,与上一部《驾驶我的车》差太远了吧。 |
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最滨口的一段是两个公司职员在车上的对话,日常又透出生活的虚无本质。电影就像一篇小说的序言,只是展示了一个事件的发生开端,人物的刻画也是带着距离的,最后的悲剧如果看作是偶然的因果造就,可以说邪恶不存在。但影片用大量乐观的固定和移动长镜头,描绘了自然的视角,如果站在自然的视角,不管人类做什么,都是侵害,都是邪恶,当然,以入侵者和原住民划分的话,就算入侵者以善意的态度,也都是一种侵害。 |
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结尾牛逼,视听舒服,剧本相当利落,短篇质感 |