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桑野通子真是演小太保女专业户。 |
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可爱的小津,温情的对家庭的关照,女主造型很像《卡萨布兰卡》里的褒曼呀。 |
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不管是战前的还是战后的小津,都爱使用年轻靓丽,受过教育的摩登女郎。她们不是唯家长命是听的居家女儿,而是具有独立精神勇于和传统家庭思想对抗的新女性。但小津本人最爱的两个女人(母亲和原节子),恰恰都是较为传统的日本女性。这或许是戏里戏外刻意制造出来的平衡。不然小津会对那两个女人腻的,小津也是男人啊~ |
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父权害所有人,叔叔,控制欲强的婶婶,背离“淑女”路线的侄女 |
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6/10。小津的喜剧片从外观来看,完全是表现日本战前意识形态的两难困境,一位时髦的侄女破坏了她叔叔和婶婶之间的关系,不停抽烟、喝威士忌的节子总是很晚回家,根本不把她婶婶严厉的规矩放到心上,每当性格傲慢、身着和服的婶婶对惧内的教授叔叔摆架子时,节子都挺身支持叔叔。相比那位做派老式的婶婶,小津把热心西方时尚的侄女拍得年轻可爱,她的关西方言暗示出商人阶层的出身,这可以看成是对当时狭隘爱国主义贬斥美国文化的抗议,当侄女和叔叔一起观看歌舞伎表演喝醉后,空镜头拍摄了客厅里的静物,推拉门垂直空间使人物从层叠纵深的内景走来,这种静物试图重构家中被扰乱的秩序,使之决裂的是新老生活之间的冲突,最后教授打了妻子一巴掌,重拾男性权威的举动反而使紧张的夫妻关系焕发生机。 |
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好活泼的小津,复古和摩登都处理得特别exquisite。有关夫妻那些事儿的细节妙趣横生。但是连耳光都暗示sensuality我等非抖m就不能忍了😅 |
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音乐不错,镜头很晃。
辱女有一套,故事很八点档。
补档小津的电影。 |
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桀驁不馴的時髦女郎和溫柔軟語的淑女怨婦,你喜歡哪個? |
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满耳的有声时代的喜悦 |
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看的时候一直在想淑女是忘记了啥?自己填的词是礼仪,为了表现侄女新时代女性形象。看了评论才发现更切中的是婚姻。侄女也期待结婚后教授学生的反向操作,诸如此类的许多人物行为都让我觉得迷惑。 |
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小津早期的诙谐喜剧,沉闷的家庭闯入了一个有趣的人,一切都变得有趣了起来。 |
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在婶婶眼里,节子犹如一个疯丫头的存在,丈夫跟她在一起,早晚会不着调,严重偏离淑女路线的节子在传统思维里是可怕的,烟酒不离手,艺伎馆走一走,一向温顺的叔叔开始反抗妻子,影片于是走入一面召唤新女性一面剥夺女性控制权的对垒。 |
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指尖玩弄报纸,如同进行家庭的游戏。有事无事喝点酒。主妇们迷于生活的难题,尽管有些不切实际,就像无法用具体的地球仪或钱币解决那样。 |
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好喜欢栗岛墨子啊,可惜能看的片子非常少,桑野通子好看的 小津真的非常大男子主义,一巴掌竟然是情趣?有豆友说侄女可能是女同或者双,我没看出来诶,而且哪里有上原谦啊 |
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豆腐匠早期作品,因为和茶泡饭有设定相似而对比明显,但是两版最后化解矛盾那边的处理都很一言难尽。。。 |
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小津的第二部有声电影,此时他对矛盾的处理远没有到达后期圆熟内敛的程度,婚姻生活中的一个小谎言逐步激化后竟由一个耳光收尾,而后又以喜剧的精神举重若轻式地达到和解,未免还是失之粗糙和浅显。但在幽默风趣的总体氛围中时而穿插着些许沉静的片刻,却是十分耐人寻味。 |
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诙谐的家庭短剧。室内空镜的进深透视初见雏形,一贯的家长里短的叙事风格,独特的婚姻观与阶级观体现,重点表现略显差异的夫妻关系,以幽默的方式刻画两代人的价值观隔阂,东方化表现婚姻的冲突与和解。 |
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战前小津的幽默更多讽刺意味,没有战后那么深沉而无奈。上原真正打酱油,出来cameo晃了一个镜头——据我半心半意观影所见。 |
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忘记了她们之所以喜欢思考是因为不自主 |
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这个婶婶好可怕… |
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佣人永远叫富美,女主总是叫节子。但是本片的节子一点都不节制😂抽烟酗酒样样都来。四次推轨移动镜头,一次摇摄;两次斋藤达雄和节子的越轴(由于要保持低机位拍摄,正反打越轴在所难免);两次定格的女主节子被腰斩镜头;小津的轻喜剧总是和大洋彼岸的喜剧圣手交相呼应。饭田蝶子的女配出彩,男二号马上再下下部《父亲在世时》当上男主了。 |
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中盛D5港版 |
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小津“临摹”好莱坞喜剧在默片时代还是可圈可点的,然而加上对白后就被完全拉开了一个档次。 |
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好无趣啊这部,还保留着早期电影风格 |
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小津風格已經確立,主要在描繪一位年輕活潑的女生在她叔叔家所發生的事情,率性的姪女認為她嬸嬸管教過嚴而心生叛逆,她見她叔叔總是懼內而不解,於是在她叔叔無意去打高爾夫球的情況下她審審仍強制安排下,於是她央求没去打球且袒護她的叔叔帶她去見識銀座俱樂部,隨後發生的一些趣事,這是小津作品中難得令人莞爾的。 |
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“1937年哪,鬼子进了中原。”电影拍得挺好,但我不喜欢,归根结底就是驭妻术。这是婚姻的本质吗?不,是父权的本质,或者说婚姻就是父权的本质。三个运动镜头(开头那个不算),一个拍的是酒吧的标牌,两个拍的走路,浪漫的、玩乐的、偷来的时刻。除了结尾的性暗示,我觉得也有在暗示侄女同/双性恋的倾向。但风格是喜爱的,小津一如既往地俏皮。 |
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此时的小津,对婚姻的看法还是美国喜剧那一套外在的冲突与和解,十五年后重拍,就很东方了,更多的是隐忍和包容。这样说好像全是正面的,更确切点说应该是学会了“凑合过”。 |
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刘别谦式婚姻轻喜剧,没什么看头。临近结尾的咖啡馆戏是越轴经典。 |
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侄女好可爱! |
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侄女,家庭的入侵,具有冒犯意味;
巴掌,情欲的激发,具有挑弄意味。
清淡如水的生活,要有些暗流涌动,不然便是一潭死水了。 |
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然后来南京杀妇女? |
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中国人的性情是总喜欢调和,折中的。譬如你说,这屋子太暗,须在这里开一个窗,大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶,他们就会来调和,愿意开窗了。 |
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回归日本化美国电影。小津构想中的进步女青年,有趣的建筑空间,闯入者的离去。 |
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补标小津 |
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原子弹下无冤魂。导演是侵华日军 |
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导演侵华日军 |
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没有更多可以说的了,说个“勿忘历史,警钟长鸣”吧
Ps.活该一星,原因:二鬼子骂我 |
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那个时候小津还会拍侧面,相机位置也没那么低,还有很多的景深画面,不那么小津的夫妻矛盾电影,大阪方言作为转机最后被打还是小津啊…… |
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女性意识太超前了,有趣的很! |
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冷嘲热讽倒是其次,从庶民日常到聚焦中产的转变形成的电影生涯分界更主要。 |
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桑野通子玩的挺不错也有女人味。小津终于移动了镜头,在男女散步时。 |
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传统与现代的争执分歧是小津电影中最常见的主题。很讨厌这种打一耳光后才能坐下和和气气聊天的模式。 |
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小津的有声片................斋藤达雄 与小津安二郎合作23次的男演员,一般是发挥善做鬼脸的喜剧天赋。 |
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语速偏快,有些小资气息的轻喜剧,也不涉及惯常的亲子关系,只是家长里短的一些闲聊趣事。 |
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这也是一种和谐的家庭模式。 |
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对这个侄女喜欢不起来…夫妻关系真是微妙 打一顿就好了… |
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小津的构图是真的好 艺伎那几个镜头太漂亮了 走路时那段配乐还蛮喜欢 |
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很别致的小津婚姻轻喜剧 |
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幽怨之妻与难耐之夫之间的一成不变的相处之道因为侄女的闯入和突然的一巴掌而偶然生出了峰回路转的出口。这样的转变,发生得很快,亦很微妙,乍看之下甚至有点不可思议,但情调情趣这回事又怎能以常理推测呢?尤其这是发生在老夫老妻之间的角力,那年年岁岁蕴含已久的心思,大概只有他们本人才能捉住。 |
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2020,观影第566部 |